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第10章 你好文坛（第1页）

明天是《收获》刊的日子，编辑部几个人早早地就拿到了样刊，一边翻阅着样刊一边闲适的坐在工位上聊天。

“明言，这会我倒是要看看被你吹了那么久的天才到底是什么成色。”坐在沈明言工位旁边的邹勇捧着泡枸杞的保温杯，笑道。

“对对对，明言你可别跟书商一样，动不动就是文坛前所未有的天才，哪来那么多天才。”

“文章不长，你们现在给我看了再张嘴说话。”沈明言也不惯着这群狺狺狂吠之徒，还嘴道。

这会办公室都安静下来了，既有好奇的，也有不服气的。都不迫不及待的打开了样刊。

“竹峰寺。。。。。。”

“来竹峰寺的头两天，我睡得足足的。从来没那么困过。那阵子心里烦闷，所谓“闷向心头瞌睡多”，有它的道理。山中的夜静极了。连虫鸟啼鸣也是静的一部分。头两天，只是睡。白天也睡。白天，寺院中浮动着和煦的阳光，庭中石桌石凳，白得耀眼，像自身出洁白的柔光。。。。。。”

才读第一段邹勇就感受到了文字语句间的韵律，暗自点头，这个作者是有认真雕琢文字的，然后他又看了眼作者。

林野？一个从没听过的名字。

就这样，刚刚还颇为热闹的编辑部，一时间都被这熨帖的文字安抚住了，只听见书页翻动的声音。

过了大约半个小时，才终于有人长长的吐了口气，也不说话，只是放下样刊，倒了杯茶，又折回去看那些仿佛清水出芙蓉般的温和含蓄文字。

“确实写得好！”刚刚还不服气的编辑刘云飞赞叹道。

“他的文字是真正纯粹、优美的中国语言。它没有西式的修辞、西式的气息，它和唐诗宋词血出一脉，若非从小被汉字辞赋的浸润的人是无法体味的。”有人迫不及待点评道。

“确实，文字的气韵有汪老的几分味道了，而且你可以明显的感受到他在尝试的化用汉赋，很了不起，这是与汪老不太一样的地方。”

听着几个编辑的夸奖，沈明言表面不说话，心里得意地不行，做编辑的，谁不希望自己手底下有个能打的作者呢。

并不知道《收获》编辑部的热闹，此时林野正独自一人行走在湖边，粤省的夏天，即使才早上八点多，晨光已经能够赶人。

但是林野好似不觉燠热难耐，只是慢悠悠的沿湖边走着，对他而言《竹峰寺》已经是过去的事情了。

他想的是下一步，自己该把本不属于这个世界的哪个优秀作品展示出来，这里看似有很多选择，但是实际可选择的几乎不太多。

先就是正如之前所说，这个世界，华国的文艺界变动是最小的，可以说，18年前有出版作品和作者几乎都没有变化。

这有时候林野就会想起大学时曾经看过的文豪类小说，不得不说穿越回到8o年代写小说，就是顺风仗，那时候的人没什么娱乐活动，都能宅在家安心看小说。更别说小说文体也在不断探索，现在的名家大师也都还是青年小瓜菜，能写的方向和题材实在太多了。

而18年的文坛，都不是逆风的问题，简直就是地狱模式，一方面是读者的流失，另一方面是再难创新，不管是文体还是语言还是题材，几乎都被大家写尽了。

18年的文坛年轻作家里，真的可以说写得不错的，又有知名度的双雪涛算一个，颜歌算一个，贾行家算一个，张悦然，班宇、郑执、孙一圣、费滢等人勉强算半个。其他什么阿乙，徐则臣、李娟之类说是青年作家却都是不年轻的8o后了。

正如之前所说，纯文学领域可以说是亟待新鲜血液涌入，但是有质量的新人却始终难以涌现。

这种情况下的文学界亟待一个新的作品，一个新的人来打破局面，而这样的人不是陈春成、王占黑这些新人，也不是他们的作品，虽说他们作为新人，好些作品也都颇受好评。

但是小说的王冠不是短篇小说，短篇小说由于篇幅的长度，能涵盖的始终有限，而且短篇也更容易雕琢，就如同《竹峰寺》明显是经过细细打磨的作品。

而长篇不一样，长篇小说是真正考验作者驾驭文章能力的体现。

当然很多人会说长篇小说又长又臭，看得很累，甚至部分读者说那也有契科夫，门罗，残雪这些专注短篇的作家，难道他们水平不够吗？

如果把短篇小说比作一幅印象派绘画。它的力量在于，它略去的东西，它没说的那些话。所以短篇小说是骨感的，不能东拉西扯，它是浓缩的艺术。

而长篇小说就是一幅复杂精细的文艺复兴时期的画作，是需要用放大镜，消耗体力，花费心力去摸索，去感受的。

但是正如莫言所说，在当今这个时代，读者多追流俗，不愿动脑子。

这当然没有什么不对。真正的长篇小说，知音难觅，但知音难觅是正常的。伟大的长篇小说，没有必要像宠物一样遍地打滚，也没有必要像鬣狗一样结群吠叫。它应该是鲸鱼，在深海里，孤独地遨游着，响亮而沉重地呼吸着，波浪翻滚地交配着，血水浩荡地生产着，与成群结队的鲨鱼，保持着足够的距离。

长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。

从1975年开始，路遥《平凡的世界》创作历时六年，在《平凡的世界》写到第二部完稿时，路遥已经累得口吐鲜血。

他几乎是咬牙切齿地在《一个理想主义者的孤独与奋进》中称：“我几十年在饥寒、失误、挫折和自我折磨的漫长过程中，苦苦追寻一种目标，任何有限度的成功对我都至关重要。我为自己牛马般的劳动得到某种回报而感到人生的温馨。”

但凡严肃的写手总会对自己的写作产生疑虑，这时便会想到以‘写长篇’来测验自己对文学的忠诚，也希望借此检定自己的能力，以确认自己是个成熟的创作者。”

更进一步是检定自己作为其中一分子的资格，但这当中更重要的宣示，是“对文学的忠诚”。

不难理解为何写长篇可以表现出“对文学的忠诚”，因为当中所要求的时间、精力和专注度肯定是众文类中之最高，而在今天文学逐渐式微的时代里，写长篇所投放的大量资源和得到的微薄回报最为不成比例。

有什么比这样吃力不讨好的事情更能说明一个作者“对文学的忠诚”？

而这也是长篇小说为什么被称为小说王冠的原因。