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第三十七回 书似青山常乱叠 灯如红豆最相思53（第2页）

鉴证实录·天字笔录。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。141

鉴证实录·地字笔录（下）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。155

鉴证实录·玄字笔录（下）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。157

鉴证实录·黄字笔录（下）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。165

鉴证实录·尾声。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。169

chapter11。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。17o

chapter12。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。176

chapter13。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。179

chapter14。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。182

Fina1e。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。186

后记（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。191

后记（二）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。192

后记（三）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。193

此后是作者周玉帆先生亲笔写的前言，与书的内容相比篇幅不长，很显然是为了完成任务出版之前匆匆提笔填坑；按照阅读习惯，她又从后往前翻看几篇后记：

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《跑》

慕言文

前言

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框架故事，即以一个大故事贯穿许多小故事的文学叙事方式，最为典型的例子就是《一千零一夜》。这些小故事也可以寓言、童话或者书信的方式出现，使得文本形式多样。其中一部分直接附属于大框架，其余的彼此之间构成一种多层次的从属体系。这样的结构特别适合拼贴后现代主义文学作品，使得八竿子打不到一起的诸多内容和元素融为一炉，形成一个和谐而统一的整体，如同精美艺术品。

它也可以称为套盒结构，就像八重宝函或者我们熟悉的俄罗斯套娃。在前苏联，女人生了三个宝宝以上的都会佩戴“英雄母亲”胸章。套娃通常也是一个健壮能干，生了许多孩子的俄罗斯妇女形象。肥胖的木娃娃肚子里又藏着许多胖嘟嘟的小娃娃，雕刻精致，色彩鲜亮，一个套一个似乎无穷无尽！特别具有神秘气质。

这部书采用了这样的有趣结构，同时也就具有了“元叙事”气质，亦或叫做“小说”。简单来说，好像演员们演着演着突然跑到摄像机背后对自己演技指指点点。这样的感觉在希腊戏剧和中国古典戏曲中都有，演员们演到一半突然有人唱歌或者唱曲，让人产生一种疏离感，相信舞台的表演不是真实的，仅仅只是一个故事。

这部书记录了一段恋情，主要内容是恋爱双方共同创作武侠小说的整个过程。毫无疑问，两人都是典型文艺青年，一般有三层境界：开始时候入门，喜欢村上春树，张爱玲等作家；进阶之后转向西方文学，比如《追忆似水年华》《尤利西斯》等意识流小说；最后返璞归真，研究中华古典文化，关注唐诗宋词元曲。他们有陈绮贞等一些教母级别的人物作为模范，上行下效，上下氤氲！这样的人在社会转型过程之中占有一定文化资本，但是在经济资本方面经营乏术，无法或者很难解决现实问题，对此也没有兴趣！杀马特用奇装异服招蜂引蝶刷存在感，他们却将文化当作精神鸦片，用文艺来秀优越感！生活方式有一定弊端，毕竟没有经济基础的上层建筑只能是空中楼阁，所以文艺青年最终将会拥抱中产。

关于那部武侠小说，原型是我的小说《英雄世界》，前后共有几个版本：

更新最多的是网络平台连载版，接近一百二十万字，内容大大不同，并不是案件开局，而是从头开始讲起。这样的结构更坚固，作品不至于濒临崩溃，创作也相对容易。凡事有利必有弊，平铺直叙，娓娓道来，也就缺乏悬念，平淡如水。最初的连载版本主角不大给力，许多配角还可以，结构枝蔓丛生，枝多干细。我曾经试图努力调整丰富主角，尽力使之成为脊梁撑起整本书，算是《跑》武侠部分雏本。

在连载版里仅仅凶杀案就有三个，死者分别是西厂督主贾云，魔教黄金祭司高景，白银祭司江寒月。我在创作的时候撮要删繁，仅仅选取其中一个点进行扩写，加以润色。许多读者都说真正经典的是这套为了配合游戏宣传专门推出的实体书和资料片，最权威，最准确！只能说同连载版相比，有点《金瓶梅》同《水浒传》的关系，实则已经是完全不同的两部小说。

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《跑》

慕言文

后记（一）

——写在初稿之后的话

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这部书是在今年元旦左右写的，从去年年底十二月二十一日开始，到今年一月四日晚上。虽然跨年，实际只有十四天时间。我以平均每天大约八千字度，堆砌了十万字。那段时间黑白颠倒，简直写到天昏地暗，浑然不知今是何世？陪伴我的只有咖啡、香烟、电脑和头脑中人物的悲欢离合……每天一直写到早晨七点钟，天空蒙蒙亮，学校广播响起，本科生准备起床做早操，我才喝完杯中残留咖啡，爬上床呼呼睡去，直到下午三四点……那段时间很开心，创造也有一种分挽的阵痛，母性的快乐！只是感觉白天太短，只有两三个小时。

对于文学创作，我也只是初学者。当时没有做过多准备便开始动笔，没有过多考虑小说主题、情节线索、人物之间矛盾冲突等，甚至提纲都没有拟，仅仅只是凭借写的一些片段和头脑中活灵活现的人物形象便开始创作，最后在电脑上敲下“全书完”以后，回头一看现硬伤如此之多：主题不明确，情节散乱不吸引人，人物形象不突出，人物性格不明显……总之一句话，读者看了不知所云，不知道作者到底想要表达一个什么意思？

这部小说能够耐着性子读完的人是很了不起的！因为实在乏味。

我不敢以作家自居，只是一个喜欢写字的人，文学学徒。写完之后接下来几个月一直试图对它进行修改和再创作，不知是经验不足还是江郎才尽，宣告失败！因为面对草稿根本无从下笔，数次反复阅读仅仅只能修改几个错别字，通顺语句，明明知道作品整体结构存在很大问题，无从下手。这样只能放一放，也许过一段时间重新拾起，情况会不一样。

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《跑》

慕言文

后记（二）

——写在第二稿之后的话

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因为主题公园项目，我在云南大理整整工作半年。每天早出晚归，只有晚上挤出休息时间坐在写字台前构思作品，写了一些片段。那段时间没有电脑，创作基本手工作业，写作使用传统工具：钢笔和纸。