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PART 4 人物关系（第1页）

PART4

人物关系

没有人会把自己的全部自我透露给任何人。我们每个人都只会将某些方面昭示于人，而对其余秘而不宣，绝不外扬重大隐私。自知亦同理。没人会对自己展示自己的全部自我。由于我们对自己究为何人心存盲区，特定真相便只能为他人所感知。[1]生活中如此，虚构中亦然。一个人物也许会通过共同的学术兴趣或宗教情感或浪漫恋情而与他人相连，但绝不会跟任何人在所有方面同时同等互通。不过，如果你在这个人物周遭布局一个卡司，其每一个成员负责描画出一个具体方面，当她遭遇各种不同的卡司成员时，其特性和维度将会昭然自现。因此，作家的问题就是如何设计一个卡司，使得到高潮时读者观众对各种人物的了解胜过人物对其自身的了解。

人物关系原理：每一个卡司成员会互相描画出其他每一个卡司成员的特性和真相。

第四部则是将这一原理付诸实践，以其作为卡司布局和设计的指南。

第十七章

卡司设计

没有人的命运之旅会是一条笔直畅行之路。我们每一个都会在一个错综复杂的社会的和个人的迷宫中蜿蜒前行，巡航于各种十字路口和立交桥，在各种关系的出入口或进或出，甚至不得不掉头回转。因此，一个人物的核心自我绝不可能是其命运的唯一决定因素。她的各种本能将其推向

一套欲望，而与此同时，各种物理的、社会的和个人的海潮又会将其拉向其他欲望。由于人是互相影响的，所以我们在设计卡司时，就得围绕能够互相定义各种素质的互联和互斥关系来进行。正是在这些互联而又互斥的交集中，卡司才可能构成。

在一个结构缜密的卡司中，各种特性和维度能够创造出各种对应物，用以区分每一个不同的人物。各种角色在场景内互动或在单独场景中互相谈论或互相思考时，便能通过对照和矛盾来相互揭示和澄清。此外，当人物面对面地互动时，他们能够激发彼此的行动和反应，从而揭示出各自维度中的正负价值负荷。

当焦点在人物之间进行转换时，这一系统将会构建出他们将如何互相帮助和妨害，他们想要什么或拒斥什么，他们会做什么或不会做什么，他们到底是谁，以及每一个人物将会如何揭露他人的特性和动态。当不兼容的欲望恶化为冲突时，人物之间的连接便会断裂，人物关系因此而发生转化。

所以，当作家开发其故事时，她会不断地对人物进行比较和对照，将其异同进行布局，创造出各种只有她才能看见的型制。哈姆雷特绝望地寻找意义，但莎士比亚一直都知道他的王子最终在哪里才能找到意义。

因此，不能因为一个人物在你的想象中出现，就意味着她能在你的卡司中挣得一

席之地。每一个角色都必须在一个能够强化故事讲述的创作策略中发挥作用。读者观众的完全心理投入并不仅仅来自主人公一人，而是来自所有卡司成员之间的异同所引发的紧张关系。如果各种人物仅仅是在一个轮轴上形成对立——善良vs邪恶或者勇敢vs怯懦——其相互关系将会变得琐屑，读者观众对他们的兴趣也会随之衰减。但是，如果他们对立的方式复杂多样，他们便能激发好奇和移情，从而吸引故事受众的精力和专注。这便要求有深思熟虑的卡司设计。以下五节将对从主要故事讲述媒体中摘出来的五个案例进行论述。

个案研究：《傲慢与偏见》

简·奥斯汀的基本卡司设计包含了五个贝内特姐妹。奥斯汀将其最复杂的主人公伊丽莎白置于中心，赋予了她四个显著特性：冷酷理性、社交魅力、自尊和独立。为了延展伊丽莎白的维度，奥斯汀然后将这些外在表征与其四个内在素质进行对立：冲动、私密信念、谦恭和浪漫渴望。

这四对矛盾——理性冲动、社交魅力私密信念、自尊谦恭、独立浪漫渴望——确立了她的维度并在奥斯汀将伊丽莎白与其四个姐妹——简、玛丽、凯蒂、莉迪亚进行联通时发生作用。

其四个姐妹的人格特征仅仅依赖于其外在特性。四姐妹中没有一个维度人物；相反，每一个都是扁平#pageNote#0

的，而且完全是表里如一。在一种互相对立的设计架构中，每一个姐妹的特性都会定义并强调伊丽莎白的诸多维度之一，而伊丽莎白的各种维度又成了她们的这些特性的对应物。这些差别便赋予了所有五个人物鲜明个性。

1。伊丽莎白与简

伊丽莎白的核心维度是使其智力和冲动针锋相对。在小说的激励事件中，她是一个对人具有耐心和成熟的洞察力的女人。但是，当她遇见达西先生时，对这位傲慢绅士却突然产生了一种冲动型的偏见判断（《傲慢与偏见》因此而得名），于是乎与其正常的平衡敏锐形成矛盾，将其与达西对立起来，奠定了其崎岖爱情之路的故事基石，使其最终认识到她的各种私密信念其实就是偏见而已，她的所谓自尊就是傲慢的同义词，她和达西互为镜像。

与伊丽莎白处心积虑的怀疑主义形成鲜明对照的是，她的姐姐简却天真地相信人的善良。简的近乎讨好的天真与其心明眼亮的妹妹形成鲜明反差，导致了其诸多不幸的选择。

2。伊丽莎白与玛丽

伊丽莎白的第二个维度是将其迷人智慧与其道德信念对应。在内心深处，伊丽莎白有她自己斩钉截铁的伦理信仰，但为了不扫亲朋的兴，甚或成为其对立面，她将这些信念深藏于自己笑容可掬的个人魅力后面。

另一方面，玛丽则以其迂腐的道德说教和自命不凡而

令他人不厌其烦。结果则与伊丽莎白完全不同，她毫无社交生活。

3。伊丽莎白与莉迪亚

伊丽莎白的第三个维度是将其对自我价值的活泼意识与其自律而纯真的谦恭形成矛盾。

莉迪亚则正好相反，总是将其动物性展露无遗，使其琐屑的虚荣与逢场作戏显得无以复加的轻佻。

4。伊丽莎白和凯蒂

伊丽莎白的第四个维度是将其任性的独立与其对达西先生同样强烈的浪漫吸引进行对垒。

凯蒂则与她正好相反：依赖、感情脆弱、意志薄弱，总是容易流泪。

伊丽莎白聪慧自重的冷静与其四个姐妹的脆弱狂乱的不安全感形成矛盾。在姐妹们互动的所有场景中，每一个人都会引出对方形成鲜明反照的特性，于是乎五姐妹都是那样的个性鲜明，令人难忘，而整个过程都将伊丽莎白牢牢地固着于小说的中心。

就像伊丽莎白一样，高度复杂人物的各种维度总是在所有四个自我层面之间纵横交织：社会自我、个人自我、私密自我、隐藏自我。人物维度越多，她需要用以昭示其复杂性的关系就会越多。因此，为了激活你的想象，以便更好地开发每一个人物并探索你的卡司的特性和维度之间的相互作用，我建议你将你的卡司的特性和维度画成一幅示意图。

卡司示意图

要画出你的卡司的互联示意图，先画出三个同心圆。将你的主人公置于圆心。因为

矛盾需要表演时间来向读者观众揭示，你要将大多数维度给予这个人物。例如，四维的伊丽莎白·贝内特就是《傲慢与偏见》的卡司示意图的圆心：

在第一个圆周上，分配好主要的支持型和服务型角色，指明其特性和维度。然后将其与主人公形成对比。例如，三维的达西先生和伊丽莎白的四姐妹：

达西（高傲内敛、傲慢善良、自欺自知）、简（天真）、玛丽（迂腐）、凯蒂（依赖）、莉迪亚（轻佻）。伊丽莎白带出了达西的三个正面特性。

由于维度会将兴趣点吸引到人物身上，并要消耗故事讲述时间来表达，所以对第二圈层的角色，只限赋予其一个与众不同的鲜明特性即可。例如，贝内特夫妇（操心的父母）、查尔斯·宾利（可爱的朋友）、卡洛琳·宾利（势利）、夏洛特·卢卡斯（理智）、柯林斯（浮夸）、乔治·维克汉姆（欺诈）、路易莎·赫斯特（势利）、凯瑟琳夫人（专横）、嘉迪纳夫妇（文雅）。

第三圈层角色负责填充外围：仆人、村民、商人和远亲。

个案研究：《一条叫旺达的鱼》

《一条叫旺达的鱼》由约翰·克里斯和查尔斯·克莱顿编剧。电影艺术与科学学院给了他们“最佳原创剧本”和“最佳导演”的提名，并将“最佳男配角”的奥斯卡奖颁发给了凯文·克莱恩。约翰·克里斯和迈克尔·帕林获得了英国电影电视艺

术学院的“最佳男主角”和“最佳男配角”奖。英国电影学院将其排名在20世纪最伟大的英国电影之列。其灵感来自一次午餐闲聊。

有一天，当这两位编剧一起参与一个公司录像的制作时，毕业于剑桥大学法学院的克里斯说到他一直都梦想去扮演一个名律师。卡莱顿回应说，他一直都梦想去导演一个有蒸汽压路机的场景。于是他们决定合写一部包含一名律师和一台蒸汽压路机的剧本。

然后，克里斯便琢磨出这样的奇思异想：一个爱狗人士却会情不自禁地杀狗。克莱顿自然会问出一个逻辑问题：为什么？答案是：他实际上想要杀的是狗的主人，却屡屡失手。因为她是一个目击证人。什么东西的目击证人？一桩抢劫案。于是他们便进而将诸多黑色电影情节反讽为一部轻松的“犯罪喜剧”。

故事

一个叫旺达的美国骗子和她的男朋友奥托计划欺骗一把伦敦劫匪乔治及其搭档肯。当这四人成功抢劫了一笔价值数百万美元的钻石之后，旺达和奥托立刻向警方告发了乔治，但随后便发现乔治已经以骗制骗地偷偷将钻石藏了起来。