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PART 4 人物关系（第2页）

旺达找到了乔治藏宝之地的线索，因为她在肯的鱼缸里发现了一把银行保管箱的钥匙，并将其藏在了自己的项链坠里。接下来，影片增添了一个“爱情故事”次情节，让旺达去勾引乔治的律师阿奇，指望能从

他那儿探知钻石的下落。但她随后却不慎将她的项链坠落在了阿奇家，而阿奇的妻子温迪将其误认为是阿奇送的礼物。

乔治吩咐肯去杀掉抢劫案的唯一目击证人考迪太太，一个养着三条口袋小狗的悭吝老太太。肯连续三次将老太太击倒，却每次都只是不慎杀死她的一条小狗。当他用一大块建筑预制板将第三条小狗压死的时候，其惨不忍睹的场景让老太太突发心脏病而死，他才终于如愿以偿。

证人没了，乔治就能释放出狱了，所以他告诉肯他把钻石藏在了哪儿，并计划一起逃离。但在一次庭审中，旺达出卖了乔治。震惊中的阿奇不经意地喊她“亲爱的”。在旁听席上观看庭审的温迪意识到阿奇和旺达有染，于是结束了他们的婚姻。

与此同时，奥托对肯进行刑讯逼供，得知珠宝藏在一家酒店的保管箱里。奥托知道了藏宝之地，而旺达有保管箱的钥匙，于是他们二人开始联手。

阿奇决心减少自己的损失，偷窃战利品并与旺达一起逃到南美。他把她拽上了自己的捷豹，快速驶向肯的公寓。但是，当阿奇跑进肯的大楼时，奥托偷了阿奇的汽车，带着旺达一起开走了。

肯和阿奇开始追逐。奥托和旺达拿到了钻石，但是旺达背叛了奥托，在一个杂物室内将其打晕。奥托苏醒后，冲刺般地急奔旺达的飞机，但阿奇在机场的跑道上截住了

他。奥托刚要开枪射杀阿奇时，肯开着一辆蒸汽压路机将其辗轧。阿奇和旺达在飞机上重逢。

以下便是《一条叫旺达的鱼》的卡司示意图，铺陈了他们各自的强迫症执迷和维度：

即如我们在第十三章所见，喜剧人物都有一种盲目的强迫症标志，一种死板僵化的行为，他们自己看不到，所以也就永远不会背离。

阿奇·利奇（约翰·克里斯饰）对尴尬的恐惧有一种强迫症执迷。不过，一旦他意识到了这一点，他就开始扮演一种“加里·格兰特”角色，变成了影片的浪漫主角。（阿奇·利奇就是加里·格兰特的真名。）

阿奇的三个维度

他既害怕，又勇敢。刚开始他被疯狂的奥托所震慑，但最后还是鼓起勇气去面对他。

他既是一位律师，又是一名罪犯。很多人不会把这个看成是一对矛盾，但对阿奇而言却是矛盾。他忠于法律但为爱而犯罪。

他先是忠于他人，然后才是自己。他为老婆、闺女和当事人而工作，否定了自己的自我，但一旦他爱上了旺达，他便终于为了他人生中想要的东西而战斗。

旺达·格尔什维兹（杰米·李·柯蒂斯饰）对说外语的男人有一种强迫症执迷。

旺达的两个维度

她在性方面既精于算计又冲动放纵。她的聪明远超所有男性人物，她利用自己的魅力来操纵他们，偶尔为自己的盲目强迫症执迷所害。

她先是忠于她自己，然后才是

阿奇。金钱是她唯一的欲望目标，然后她爱上了阿奇，并把自己的心交给了他。

奥托·韦斯特（凯文·克莱恩饰）对尼采有强迫症执迷。

奥托的两个维度

他既睿智又无知。奥托是一个中情局前特工，喜欢引用尼采的哲学，但却认为伦敦地下铁道#pageNote#1是一个政治运动。

他既聪明又糊涂。奥托在压力下思维敏捷，善于轻松自如地撒谎，但在对话中却容易迷失焦点，而且记不住“中间情节”。

肯·派尔（迈克尔·帕林饰）对动物福利有强迫症执迷。

肯的一个维度

他对动物的爱到了强迫症执迷的程度，但又鄙视人类。一头动物的死亡会让他有一种悲情的失落感，他会不由自主地到宠物公墓去悲伤地痛哭凭吊，但他却能在大街上兴高采烈地杀人。

乔治·托马森（汤姆·乔治森饰）对作为一种白领职业的犯罪有强迫症执迷。

乔治的一个维度

他既冷若冰霜又暴烈似火。乔治冷静、算计、无情、整洁，对其犯罪行业特别忠诚，但当旺达在法庭上背叛他时，他的暴怒便向世界暴露了他的原形。

温迪·利奇（玛丽娅·艾特肯饰）对其优越感有强迫症执迷。她出身贵族，傲慢自大，对他人毫无爱心，即使对自己的女儿也是。

波西亚·利奇（辛西娅·克里斯饰）对她的鼻子有强迫症执迷。她的关键特性就是自我中心。

埃林·考迪（帕特丽夏·海耶斯饰）对她的狗有强迫症执迷

。她的主宰特性就是过敏易怒。

卡司的其他成员包括检察官、法官、珠宝商、锁匠、店员、当事人、狱卒和路人。

结论

尽管评论家很少把喜剧真正当回事，但所有讲得好的故事都会产生意义。《一条叫旺达的鱼》的控制思想#pageNote#2是：如果你愿意抛弃你的事业和家庭，你也可以得到两千万美元的钻石和梦中情人，并最终定居在里约热内卢安享余生。

个案研究：《奴隶游戏》

杰里米·O。哈里斯的戏剧

《奴隶游戏》是一个现代寓言。剧名表明是一部关于奴隶制的戏剧，但同时又有鞭笞、捆绑、淤伤和高潮的暗示。从个体上而言，其人物都显得非常现实主义，他们为了隐秘的个人问题而勾心斗角，但与此同时，他们又象征着在强权和弱势之间的永恒冲突的夹缝中求生存的一系列类型人物。

杰里米·哈里斯还在哈佛大学念书时就开始了《奴隶游戏》的写作。该剧于2018年在百老汇外围首演，立时引发争议。第二年，该剧移师百老汇，场场爆满，直到新冠疫情关闭了所有的剧院。

《奴隶游戏》提出了这些问题：种族主义的驱动力是什么？为什么美国的种族大家庭如此功能失调？是因为先天的本性，后天的教养，还是人类灵魂中的权力欲冲动使然，抑或是种族隔离与大规模监禁的残暴的社会机构？为了寻求答案，该剧的卡司配置了四

对一筹莫展的跨种族夫妻。

剧中的黑人人物内心都燃烧着种族创伤的历史火焰，但他们的白人爱人却没看见或看不见或不愿意看见或没有感受到这一点。尽管他们都是真心关怀其黑人伴侣，但他们要么无视其黑人属性，要么觉得是一种另类的性感魅力。而且，即使黑人伴侣觉得他们完全可以安全地表达自己的痛苦，其白人爱人能否看到和看懂这种痛苦；或者，黑人爱人注定要永远生活在其伴侣的盲点内？这一僵局在黑人人物身上的效果就是“快感缺乏”：丧失了感受性快感的能力。

剧情发生在弗吉尼亚的一个前种植园。其多情节的设计纵横交错于三对冲突不断的跨种族夫妻的故事线之间：菲利普和阿拉娜、加里和达斯汀、坎内夏和吉姆。还有一对女同跨种族夫妻关系中的两个支持型人物蒂娅和帕特丽夏来帮助构建戏剧张力，但她们的关系一直没有发展为一个情节。

戏剧的三幕铺陈如下：

第一幕——“工作”

第一幕演绎了三段施虐受虐狂的性爱小插曲。三对夫妻穿着内战前的服装，演绎出生猛残暴的性爱冲突，让人看似完全是货真价实的十九世纪场景，尽管偶尔会有现代音乐、现代名字和时代错误的对白点缀其间：

第一场：一个名叫坎内夏的女奴将其主子称为“吉姆老爷”，问他是不是要打她。吉姆好奇他为何会有这样